Preis auf Anfrage!
Flämische Buchmalerei in höchster Vollendung

Entstanden: Nach 1540, Flandern
Wien, Österreichische Nationalbibliothek
Umfang: 248 Seiten
Format: 14 x 7,5
Miniaturen: 3 ganzseitige Titelbilder, 2 astronomische Uhren, 2 Vignetten,
                   73 Miniaturen in Grisailletechnik mit Goldhöhungen und 429 Initialen
Einband: Roter Samteinband in Schuber
Auflage: 980 nummerierte Exemplare
Inkl. Kommentarband

Das jüngere Gebetbuch Kaiser Karls V. – rund zwei Jahrzehnte nach dem älteren entstanden und mit seiner italianisierenden Ausstattung und der radikal veränderten Farbgebung von diesem grundverschieden – gehört zu den kostbaren Denkmälern der Spätphase der flämischen Buchmalerei.

Inhaltlich umfasst das Gebetbuch all jene kanonischen Texte, die für den Aufbau eines Stundenbuches kennzeichnend sind. Um den Kern – das Marienoffizium – sind u.a. ein Kalender, Evangelienperikopen, Ablassgebete, Gebete zu den Heiligen, Offizium zum hl. Kreuz und ein Totenoffizium gruppiert.

Die für die Wiedergabe des Textes gewählte Humanistica formata, eine die Druckantiqua nachahmende Renaissance-Schrift, bildet mit den formalen Elementen des übrigen Buchschmucks eine selten erreichte stilistische Einheit.

Der Gesamtcharakter des Gebetbuches wird entscheidend bestimmt von seiner künstlerischen Ausstattung. Zu ihr gehören neben dem kalligraphischen Text 429 Initialen, 3 ganzseitige Titelbilder, 2 astronomische Uhren, 2 Vignetten und insgesamt 73 Miniaturen.

Sämtliche Schmuckelemente und Miniaturen sind in dunkler Grisalletechnik ausgeführt, wobei feine Hell-Dunkel-Abstufungen sowie Weiß- und Goldhöhungen der monochromen Malerei plastisches Leben verleihen.

Den Text beleben rote Überschriften und Gebetsbezeichnungen sowie fallweise rote Majuskeln. Zahlreich sind die Initialen, die in der Höhe von zwei Textzeilen vor die entsprechenden Gebetstexte gestellt erscheinen. Es handelt sich um geschnittene Buchstaben nach dem Muster der epigraphischen Kapitalis. Die grauen Buchstaben stehen auf schwarzem Grund, der teilweise mit Goldsand gefüllt ist und von Goldlinien gerahmt wird.

Entstanden: Um 1600
Bayerische Staatsbibliothek
Umfang: 286 Seiten:
Format: 9 x 14 cm
Miniaturen: 9 ganzseitige Miniaturen nach Altarbildern, zahlreiche Pflanzen- und Tierdarstellungen.
Der teilweise in reinem Gold geschriebene Text enthält zahlreiche feinornamentierte Initialen. Wiedergabe der Goldpartien in der Faksimile-Goldpartien in der Faksimile-Edition in Handvergoldung mit 23 ½ Karat.
Einband: Tiefrote, dem Original entsprechender Duchesse-Naturseide. Vergoldete Beschläge und Schließen nach der Silber-Email-Buchhülle für die Handschrift.
Auflage: 250 nummerierte Exemplare

Das Gebetbuch des bayerischen Herzogs Maximilian I. (1573 bis 1651), Kurfürst von Bayern seit 1623, wird heute nach ihm benannt, weil sein Wappen das erste, nachträglich eingefügte Blatt schmückt. Der Auftraggeber war kein Geringerer als Kaiser Rudolf II., der im Hradschin Schätze der Wissenschaft und der Kunst von hohem Rang sammelte.

Das Gebetbuch Maximilians I. steht in der Tradition der sogenannten Stundenbücher, die Gebete zu verschiedenen Tages- und Nachstunden enthalten. Die Texte, ursprünglich aus dem Brevier des Geistlichen hervorgegangen, waren im Lauf des Mittelalters durch allerlei Zusätze angereichert worden. Zu den Psalmen, Hymnen, Wechselgesängen und Litaneien gesellten sich Gebete zu zahlreichen Heiligen, die auch individuell – nach den Wünschen des Bestellers – ausgewählt wurden.

In der Tradition der Stundenbuch-Illustration bildet das Gebetbuch Maximilians I. eine überraschende Ausnahme. Der ursprüngliche Bestand von 264 Seiten enthält keine einzige szenische Darstellung, kein Heiligenbild – selbst die sonst unentbehrliche Verkündigung an Maria fehlt. Statt dessen schmückt die Handschrift mit einer reichen Fülle von Pflanzen- und Tierdarstellungen, gemalt mit erlesenem Geschmack, in zarten Farben und mit minutiösem Pinselstrich Die Beschränkungen auf Blumen, Insekten und wenige kleinere Tiere verleiht der Handschrift eine großartige Geschlossenheit, in die sich die Initialen harmonisch einfügen.

Das Gebetbuch Maximilians I. ist auf außerordentlich zartem Pergament geschrieben und gemalt, die aufliegende Goldschicht ist von leicht körniger Struktur, dabei von feinem metallischem Glanz. Das bei der Faksimilierung verwendete Verfahren folgt den Prinzipien der Handvergoldung auf Eiweißgrund, wie sie schon in den mittelalterlichen Klosterwerkstätten geübt wurde. Die Goldschicht liegt wie im Original fühlbar erhaben auf der Fläche auf.

Die tiefrote Seide des Einbandes und nachgestaltete Elemente der Silber-Email-Buchhülle Hans Lenckers aus dem Jahre 1574 ergeben eine Ausstattung, die dem Geist der Vorlage weitgehend entspricht.

Entstanden: Um 1600
Bayerische Staatsbibliothek
Umfang: 286 Seiten:
Format: 9 x 14 cm
Miniaturen: 9 ganzseitige Miniaturen nach Altarbildern, zahlreiche Pflanzen- und Tierdarstellungen.
Der teilweise in reinem Gold geschriebene Text enthält zahlreiche feinornamentierte Initialen. Wiedergabe der Goldpartien in der Faksimile-Goldpartien in der Faksimile-Edition in Handvergoldung mit 23 ½ Karat.
Einband: Roter Samteinband mit vergoldeten Beschlägen .
Auflage: 980 nummerierte Exemplare

Das Gebetbuch des bayerischen Herzogs Maximilian I. (1573 bis 1651), Kurfürst von Bayern seit 1623, wird heute nach ihm benannt, weil sein Wappen das erste, nachträglich eingefügte Blatt schmückt. Der Auftraggeber war kein Geringerer als Kaiser Rudolf II., der im Hradschin Schätze der Wissenschaft und der Kunst von hohem Rang sammelte.

Das Gebetbuch Maximilians I. steht in der Tradition der sogenannten Stunden-bücher, die Gebete zu verschiedenen Tages- und Nachstunden enthalten. Die Texte, ursprünglich aus dem Brevier des Geistlichen hervorgegangen, waren im Lauf des Mittelalters durch allerlei Zusätze angereichert worden. Zu den Psalmen, Hymnen, Wechselgesängen und Litaneien gesellten sich Gebete zu zahlreichen Heiligen, die auch individuell – nach den Wünschen des Bestellers – ausgewählt wurden.

In der Tradition der Stundenbuch-Illustration bildet das Gebetbuch Maximilians I. eine überraschende Ausnahme. Der ursprüngliche Bestand von 264 Seiten enthält keine einzige szenische Darstellung, kein Heiligenbild – selbst die sonst unent-behrliche Verkündigung an Maria fehlt. Statt dessen schmückt die Handschrift mit einer reichen Fülle von Pflanzen- und Tierdarstellungen, gemalt mit erlesenem Geschmack, in zarten Farben und mit minutiösem Pinselstrich Die Beschränkungen auf Blumen, Insekten und wenige kleinere Tiere verleiht der Handschrift eine großartige Geschlossenheit, in die sich die Initialen harmonisch einfügen.

Das Gebetbuch Maximilians I. ist auf außerordentlich zartem Pergament geschrieben und gemalt, die aufliegende Goldschicht ist von leicht körniger Struktur, dabei von feinem metallischem Glanz. Das bei der Faksimilierung verwendete Verfahren folgt den Prinzipien der Handvergoldung auf Eiweißgrund, wie sie schon in den mittelalterlichen Klosterwerkstätten geübt wurde. Die Goldschicht liegt wie im Original fühlbar erhaben auf der Fläche auf.

Preis auf Anfrage!

Entstanden: 1520, Augsburg
Badische Landesbibliothek, Karlsruhe
Format: 15,2 x 10,8 cm
Umfang: 378 Seiten, davon sind 214 Seiten mit prächtigen Schmuckbordüren auf Goldgrund verziert
Miniaturen: 43 ganz- und 4 halbseitige Miniaturen
Einband: Schwarze Velourslederdecke mit je vier patinierten Metallknöpfen auf Vorder- und Rückdeckel, 3 Seiten Goldschnitt.
Auflage: 980 Exemplare
Inkl. Kommentarband

Mitten in der bewegten Zeit von Renaissance und Humanismus entstand im Jahr 1520 in Augsburg ein verschwenderisch ausgestattetes, dabei sehr intimes Gebetbuch in deutscher Sprache. Die Fuggerstadt gehörte zu jener Zeit zu den wirtschaftlich bedeutendsten Städten des Reichs und spielte auch in kultureller Hinsicht eine herausragende Rolle. Die Auftraggeber des Gebetbuches waren Kasimir, Markgraf von Brandenburg-Ansbach und dessen Gemahlin Susanna, eine Geborene Herzogin von Bayern und Nichte Kaiser Maximilians, deren Doppelportrait sich in der Handschrift befindet.

Entstanden: 1517, Tour, Frankreich
New York, Morgan Library & Museum
Format: 6,9 x 4,9 cm
Umfang: 104 Seiten
Miniaturen: Ganz- und doppelseitige Miniaturen mit 132 Szenen, zahlreiche Partien aus schimmerndem Muschelgold, feinste Farbabstufungen, Goldschnitt, Exlibris von Pablo Picasso
Einband: Burgunderroter Samteinband mit vergoldeten
Auflage: 980 limitierte Exemplare
Inkl. Kommentarband

Vom Gebetbuch der Claude de France geht ein besonderer Zauber aus. Große Buchkunst in kleinem Format entführt den Betrachter in die wunderbare Bilderwelt der französischen Renaissance zu Beginn des 16. Jahrhunderts.

„Der Stil des Meisters der Claude de France ist von äußerster Feinheit und Zartheit. Eine subtile Palette von sanften Purpur-, Mauve- und Rosatönen ist in dünnen, manchmal beinahe unsichtbaren Pinselstrichen aufgetragen. Besonders gekonnt ist der Umgang des Künstlers mit atmosphärischer Tiefe, der die zarten Farbtöne der häufig im Hintergrund zu sehenden Landschaften und Stadtansichten aufhellt und noch vervielfältigt.“ (Roger S. Wieck, Handschriftenkurator in der Morgan Library & Museum, New York)

Bildergalerie von Meisterhand
Das kleine Gebetbuch der Claude de France beeindruckt durch die Feinheit seiner Malerei, vor allem aber durch seinen ungewöhnlichen Bilderreichtum. Auf seinen 104 Seiten finden sich 132 Bildszenen zum Leben Christi und der Jungfrau Maria, zu den Aposteln und zu verschiedenen Heiligen. Mit einer genialen Seitengestaltung hat der Meister der Claude de France einen durchgehenden Bilderreigen von ganz- und zum Teil sogar doppelseitigen Miniaturen komponiert, über die jeweils ein kleines Schriftfeld gelegt ist. Und selbst in diese Felder können noch eigene Bildfelder mit Halbfiguren integriert sein. Manchmal erlauben es viereckige Einschnitte in die Textzonen, dass noch mehr Bild gezeigt wird.

Da Vinci als Inspiration
Claude de France und ihr königlicher Gemahl waren bedeutende Förderer der Künste. In Italien kauften ihre Agenten Werke von Michelangelo, Tizian und Raffael, aus denen später die Gemäldesammlung im Louvre hervorgehen sollte. Das Schloss in Amboise an der Loire wurde zum vielbewunderten Renaissance-Hof ausgebaut. Dorthin ließ der König auch Leonardo da Vinci holen, der hier im Schlösschen Clos-Lucé seine letzten beiden Lebensjahre verbrachte. Leonardos Gemälde „Madonna in der Felsgrotte“ scheint den Meister der Claude de France sehr beeindruckt zu haben. Im Gebetbuch der Claude de France ließ er sich durch die Darstellung offenkundig zu einer Miniatur inspirieren (fol. 15v).

Ein persönliches Geschenk
Drei Jahre nach ihrer Hochzeit mit dem Grafen von Angoulême und späteren König Franz I. wurde Claude de France 1517 zur Königin von Frankreich gekrönt. Aus diesem feierlichen Anlass beschenkte sie sich selbst und ließ sich von ihrem Lieblingsmaler ein Gebetbuch herstellen, das sie dank seiner Größe jederzeit mit sich führen konnte. Dreimal erscheint ihr Wappen in der kleinformatigen Handschrift, zweimal davon mit einer goldenen Krone. Dass das Gebetbuch der Claude de France für die sanftmütige Königin einen sehr persönlichen Charakter hatte, zeigt sich außerdem in den Anspielungen auf Mutter- und Familienglück oder der Verwendung der franziskanischen Kordel zur Einfassung der Miniaturen. (Quelle: Quaternio Verlag)

Entstanden: 16. Jahrhundert
Biblioteca Estense Universitaria, Modena
Umfang: 256 Seiten
Format: 21,5 x 16,5 cm

Miniaturen: 42 farblich ausgewogene Miniaturen, 62 Prunkinitialen
Einband: Feinstes Kalbsleder mit Nachbildung der originalen Schließen
Auflage: 999 Exemplare, davon 420 Exemplare für den deutschsprachigen Raum
Inkl. Kommentarband
Beim Verlag vergriffen

Faksimile Verlag Luzern

Im Jahr 1534 schuf Nikolaus Glockendon, der letzte große Meister deutscher Buchmalerei, dieses deutsche Gebetbuch für Kardinal Albrecht von Brandenburg. Die farblich ausgewogenen Miniaturen zum Leben Jesu, die 63 Prunkinitialen und auch die heute noch gut lesbare Schrift begeistern den Betrachter.

Wenige Bilderhandschriften aus der Spätzeit des Mittelalters strahlen so viel Harmonie aus wie das in deutscher Sprache abgefasste Glockendon-Gebetbuch, das im Jahr 1534 geschaffen wurde

Der Meister der wunderbaren Miniaturen ist Nikolaus Glockendon, der berühmteste Spross der Nürnberger Künstlerfamilie. Er schuf es für den Kardinal Albrecht von Brandenburg, einen der größten Kirchenfürsten der Reformationszeit.

Den auch für den heutigen Benutzer gut lesbare Text hat Nikolaus Glockendon mit 42 farblich ausgewogenen Miniaturen zum Leben Jesu und mit dem prachtvollen Wappen des Mainzer Erzbischofs geschmückt. In die Rahmen der Bilder setzte er Szenen aus dem Alten Testament, die das Heilsgeschehen des Neuen Testaments schon visionär angedeutet hatten. Die biblischen Szenen spielen sich in einer sehr konkreten mittelalterlichen Welt ab.

Entstanden: Um 1530

Bayerische Staatsbibliothek München

Umfang: 52 Seiten

Format: 10,6 x 14,5 cm

Miniaturen: 9 große Miniaturen, 19 Initialen, davon eine historisiert (Jesus mit Knabe).  Alle Psalmenanfänge in 23-karätiger Echtvergoldung.

Einband: Dunkelbrauner Ledereinband in zwei Brauntönen, sehr feine Goldprägung auf Vorder- und Rückseite, Lederkassette aus braunem Rindleder mit Sichtfenster

Auflage: 980 Exemplare

Inkl. Kommentarband

Das Bußgebetbuch des Albrecht Glockendon für Johann II. von Pfalz-Simmern ist ein besonderes Schmuckstück der an künstlerischen Höhepunkten reichen Gattung Stunden- oder Andachtsbuch. Es entstand in der Übergangszeit zwischen Mittelalter und Neuzeit, als die alte Welt nicht nur in geografischer Hinsicht mit einer neuen Welt konfrontiert wurde. Wesentlicher Bestandteil des Werkes sind die sieben Bußpsalmen aus dem Psalter König Davids, dessen „Lebensgeschichte“ in sieben großformatigen Miniaturen erzählt wird.

Der Buchmaler Albrecht Glockendon war einer von zwei berühmten Söhnen des Stammvaters der Glockendon-Dynastie, Georg Glockendon der Ältere. Albrecht war ein routinierter und talentierter Buchmaler, der sich ganz bewusst einen eigenen, unverwechselbaren Stil schuf, um sich vermutlich auch gegen seinen Bruder Nikolaus abzugrenzen. In einem mutigen Akt verzichtete er auf zeitübliche realistische Effekte, setzte ganz bewusst auf das Gegenteil, nämlich auf Reduktion und Abstraktion, unterstützt von außergewöhnlichen Farbeffekten.

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Entstanden: Zwischen 1503 und 1513 in Gent- Brügge

Umfang: 494 Seiten

Format: 20,0 x 14,5 cm

Miniaturen: Miniaturen:65 (zahlreiche davon ganzseitig)

Im Kalender befinden sich halbseitige Landschaftsbilder mit den Tierkreiszeichen

Einband: Grüner Samteinband

Auflage: 700 nummerierte Exemplare

Dieses Stundenbuch könnte das Hochzeitsgeschenk des Bräutigams an die Braut, möglicherweise aber auch das des Brautvaters an seine Tochter gewesen sein. Wer auch immer den Auftrag dieses Werkes gegeben haben mag, er hat die Anfertigung seines Geschenkes einem der führenden Buchmalerateliers jener Zeit übertragen.

Künstler der sog. Gent-Brügger Schule haben die Ausstattung vorgenommen, diese gehörten zu den bedeutendsten Vertretern der flämischen Buchkunst. Die einzelnen Kapitel des Gebetbuches werden von ganzseitigen Miniaturen eingeleitet und begleitet, die durch ihren Reichtum an Details den erzählenden Aspekt betonen.

Entstanden: 15 Jahrhundert
Los Angeles, Getty Museum,
Umfang: 318 Seiten
Format: 12,4 x 9,2 cm
Miniaturen: 47 Miniaturen, über 360 Initialen
Einband: Purpurfarbener Samteinband.
Vorder- wie auf der Rückseite jeweils vier vergoldete Eckbeschläge und ein vergoldetes, mit verschlungenen Hörnern verziertes Medaillon. Zwei Schließen aus vergoldetem Messing
Auflage: 980 limitierte Exemplare

Inkl. Kommentarband
Faksimile Verlag Luzern

Das persönliche Gebetbuch des burgundischen Herzogs Karl der Kühne, erkennbar an drei Porträts des Auftraggebers, ist auf jeder Seite reich verziert und mit Gold ausgestattet. Der Codex spiegelt so den Luxus Burgunds wider und nimmt eine Schlüsselstellung in der Geschichte der flämischen Buchmalkunst ein.

Karl der Kühne, Herzog von Burgund, lies von Lieven van Lathem, dem Wiener Meister der Maria von Burgund sowie dem Schreiber Nicolas Spierinc ein Gebetbuch zum persönlichen Gebrauch anfertigen, das heute im Getty Museum in Los Angeles gehütet wird: das Gebetbuch Karls des Kühnen. Es legt Zeugnis davon ab, dass der mächtigste Mann in Europa auch als Mäzen nicht seinesgleichen hatte – ist doch das Buch Seite für Seite mit Gold ausgestattet!

Auf insgesamt 47 Miniaturen entfaltet sich die überbordende Pracht burgundischer Bücherliebe. Die zeichnerische Fabulierlust setzt sich bis in die erfindungsreichen Bordüren fort, wo sich zwischen farbigem Akanthus und Goldpollen ungezählte Drôlerien, Menschen und Vögel tummeln. Drei Porträts des Auftraggebers belegen die sehr persönliche Beziehung Karls zu seinem Gebetbuch.

Auch die Textseiten sind mit reichem Schmuck versehen. Die feine Kalligraphie wird von mehr als 360 Initialen auf zumeist ziseliertem Goldgrund gegliedert; jede Textseite ist zudem mit einer ornamentalen Bordüre verziert. So spiegelt das Gebetbuch Karls des Kühnen Seite für Seite Pracht und Luxus Burgunds wider.

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Entstanden: 16. Jahrhundert
Universitätsbibliothek in Kassel
Format: 23 x 18 cm
Umfang: 44 Blätter

Miniaturen: 52 Miniaturen, teilweise in ein Passepartout eingenäht
Einband: Auf 5 erhabene Bünde gebunden in helles Schweinsleder über Holzdeckeln mit Prägungen und vier Satinbändern zum Verschließen der Handschrift, Schmuckkassette
Auflage: Limitiert auf 998 nummerierte Exemplare
Inkl. Kommentarband
Beim Verlag vergriffen

Das Gebetbuch Herzogs Johann Albrecht von Mecklenburg war ursprünglich ein Konvolut von Einzelblättern des Kirchenfürsten Kardinal Albrecht von Brandenburg und wurde 1567 im Auftrag von dessen Neffen, Herzog Johann Albrecht von Mecklenburg, zu einem Gebetbuch gebunden. So entstand ein kunsthistorisch einzigartiges Gebetbuch, dessen Bildfolge nur durch kurze, fantasievoll verzierte Gebetstexte unterbrochen ist.

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Entstehung: 15. Jahrhundert

Bayerische Staatsbibliothek
Umfang: 456 Seiten
Format: 10,8 x 17 cm
Miniaturen: 12 Kalenderbilder, zehn ganzseitige Miniaturen, sieben szenischen Initialen mit reichem Bordürenschmuck sowie Hunderten vergoldeter oder farbig unterlegter Kleininitialen.
Prunkeinband: Vergoldeten Silbereinband, fünf rosettenverzierte Scharnierbänder. Roter Duchesse-Seiteneinband. Wiedergabe der Hauptminiaturen in Echtgold von 23 1/2 Karat.

Auflage: Limitiert auf nummerierte 300 Exemplare
Beim Verlag vergriffen
Inkl. Kommentarband

Das Gebetbuch Lorenzos de´Medici gehört zur Gattung der Stundenbücher, einer Form des illustrierten Laiengebetbuch, wie es der verfeinerten Kultur des Spätmittelalters entsprach. Es folgt der Ordnung des sogenannten Offiziums, also dem Chorgebet geistlicher Gemeinschafen in der Einteilung der sieben Gebetsstunden, der horae canonicae.

Der Text dieses mit äußerster Sorgfalt, Eleganz und Großzügigkeit auf erlesenem Pergament hergestellten Gebetbuches ist, wie seine Schlussschrift (fol. 223) besagt, im Jahre 1485 von Antionio Sinibaldi vollendet worden. Sinibaldi war einer der berühmtesten Schreiber der italienischen Frührenaissance. Zu seinen Auftraggebern gehörten die großen Bibliophilen der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, so außer den Medici –auch König Matthias Corvinus von Ungarn, Kardinal della Rovere und die Herzöge Fernando und Alfonso d’Aragona.

Sinibaldi schuf mit dieser Handschrift ein Meisterwerk der schönen, klaren und ausgewogenen Scriptura humanistica. Eine Fülle von Initialbuchstaben, mit goldenen Arabesken gefüllt und mit verschiedenen, zum Teil metallische glänzenden Farben unterlegt, beleben die Handschrift und lassen jede Seite zu einem kleinen typographischen Kunstwerk werden.

Die 456 Seiten des Gebetbuches sind den Kalenderbildern, ganzseitigen Miniaturen, Initialen und reichem Bordürenschmuck geschmückt. Die Miniaturen werden Francesco d’Antonio del Cherico zugeschrieben, der schon für Cosimo den Alten tätig war. Die ganzseitigen Miniaturen des Gebetbuches Lorenzos de Medici sind absolute Höhepunkte der italienischen Buchmalerei.

Das Gebetbuch Lorenzos de Medici ist in einen prächtigen, vergoldeten Silbereinband gekleidet, dessen Kostbarkeit dem Rank der Handschrift entspricht. Die identischen Buchdeckel der Vorder- und der Rückseite sind durch fünf rosettenverzierte Scharnierbänder miteinander verbunden. Auf rotem Seitengrund des Bucheinbandes hebt sich das durchbrochene Relief der Treibarbeit ab, die mit äußerster Feinheit ausgeführt ist. In den rautenförmigen Mittelfeldern findet sich auf der Vorderseite der Verkündigungsengel, auf der Rückseite die Mutter Gottes. Stilistisch verbindet der Silbereinband – eine der bedeutendsten Florentiner Goldschmiedearbeiten des 15. Jahrhunderts- die Epochen der Spätgotik und der Frührenaissance miteinander.

Ein Buch, ganz in Gold auf Purpurgrund geschrieben

Entstehung: 10 Jahrhundert

Bayerische Staatsbibliothek München

Umfang: 88 Seiten, durchgehend in Gold auf Purpurgrund geschrieben

Format: 15 x 20 cm

Miniaturen: 25 mehrzeilige Goldinitialen

Einband: Seidengewebe im byzantinischen Stil.

Schwarze Lederkassette mit Replikat einer byzantinischen Schnitzarbeit aus Elfenbein

Auflage: 980 Exemplare.
Inkl. Kommentarband

Die Gemahlin Kaisers Otto II. und Mutter Ottos III., gab wohl den Auftrag, dem jungen König ein ganz persönliches Gebetbuch zusammenzustellen, auf das feinste durchgehend in Gold zu kalligraphieren und mit Bildern auszustatten, die das schon mit drei Jahren zum König gekrönte Kind auf sein künftiges Herrschertum vorbereiten sollten.

Dieses nach seinem Inhalt, Gebrauch und seiner königlichen Bestimmung einmalige Beispiel mittelalterlicher Buchkultur war bis ins 19. Jahrhundert völlig unbekannt geblieben. In das Bewusstsein der Weltöffentlichkeit drang das Meisterwerk der Buchkunst aus der Zeit vor der ersten Jahrtausendwende erst 1994, als die Grafen von Schönborn diese Zimelie der Bayerischen Staatsbibliothek in München verkauften. Das einzige erhaltene Königsgebetbuch aus ottonischer Zeit konnte nun als letzte unentdeckte Bilderhandschrift der Sachsenkaiser einen würdigen Platz neben den großen liturgischen Prachthandschriften für Kaiser Otto III. oder Heinrich II. finden.

Preis auf Anfrage!

Die schönste Handschrift der Welt für ihren mächtigsten Monarchen

Entstanden: 16. Jahrhundert
Real Monasterio de El Escorial
Umfang: 320 Seiten
Format: 30,5 x 21,5 cm
Miniaturen: 45 mit Gold illuminierte Miniaturen
Einband: Ledereinband
Auflage: 979 nummerierte Exemplare

Bei dem Gebetbuch Phillipps II. handelt es sich um das reichste und eigentümlichste Werk, das im Skriptorium des Real Monasterio de El Escorial geschaffen wurde, wo es heute auch aufbewahrt wird. Es war die Lieblingshandschrift Königs Phillipps II.

Die Schrift und Miniaturmalerei stammen von den Mönchen Andrés de León, Julián de la Fuente el Saz und Martín de Palencia, die sich vom manieristischen Stil des Giulio Clovio inspirieren ließen.

Entstanden: 1451
Hessischen Landes- und Hochschulbibliothek in Darmstadt
Format: 12 x 9,5 cm
Umfang: 457 Seiten, randbeschnitten, 3 seitiger Farbschnitt
Einband: Ledereinband mit Blindprägung und 2 Messingschließen, in Schmuckkassette, bezogen mit rotem Samt
Auflage: 1995 nummerierte Exemplare
Coron-Verlag
Die Faksimileausgabe ist beim Verlag vergriffen.
Inkl. Kommentarband

Das Stundenbuch des Stephan Lochner gilt durch seine aufwändige Ausstattung als ein Prachtstück der spätmittelalterlichen Buchmalerei.

Das Stundenbuch beinhaltet 57 figürliche Initialen und äußerst fein gemalte Miniaturen, die in der Tafelmalerei mit dem Kölner Maler Lochner verbunden sind. Zarte Ranken aus Gold, gefüllt mit farbigen Blüten und Früchten, schmücken in verschwenderischem Reichtum die Seitenränder des Stundenbuches.

Entstanden: Flandern, um 1470

Österreichische Nationalbibliothek, Wien

Umfang: 308 Seiten
Format: 25,5 x 18,2 cm
Miniaturen: 124 Miniaturen, ca. 15 Vollbilder, eine Wappenseite,

24 Kalenderminiaturen, 74 Rundbilder
Einband: Schwarzer Ledereinband

Auflage: Limitiert auf 850 Exemplare
Inkl. Kommentarband

Das Schwarze Gebetbuch, eines der berühmtesten Werke des späten Mittelalters, ist vollständig auf schwarzgefärbtem Pergament geschrieben. Der gesamte Text sowie die Lichter und Konturen der Bilder und ein Großteil des ornamentalen Schmucks wurden in Gold und Silber aufgetragen. Aufftraggeber war Galeazzo Maria Sforza, fünfter Herzog von Mailand.